четверг, 28 декабря 2017 г.

Евгений Голубенко и Кира Муратова

Встреча с замечательным творческим дуэтом состоялась 27 декабря 2017 г. во Всемирном клубе одесситов, где открылась персональная выставка Евгения Ивановича Голубенко с остроумным названием "Всякая всячина".


В Интернете о Евгении Ивановиче известно многое:  художник-постановщик и сценарист многих фильмов Киры Муратовой, номинант премии "Ника" в разделе "Лучшая работа художника" за фильм "Чеховские мотивы", обладатель премии «Золотой Овен» за лучшую работу художника (фильм «Настройщик»), актер, заслуженный деятель искусств Украины... 

Три версии своей автобиографии Евгений Иванович опубликовал здесь.




Для знакомства с творчеством Евгения Голубенко в сфере живописи во Всемирном клубе одесситов организована выставка его коллажей.

Речи, произнесенные друзьями художника во время процедуры открытия, можно услышать в этом видео https://youtu.be/iAgoItyoYRQ



Когда пришедшие на открытие с бокалом в руке стали осматривать работы, настало время журналистских расспросов.  Воспользуемся репортажем телеканала "ГРАД" #ГРАД #Одесса


Салфетки, бусы, пуговицы и многое другое. Вещи, которые, казалось бы, не ассоциируются с изобразительным искусством, в руках художника становятся материалом для создания коллажей. 

Евгений Голубовский, вице-президент Всемирного клуба одесситов: Сегодня его работы – это деревья, это птицы, это удивительные, совершенно им придуманные животные, и всё это в радость, все это для того, чтобы человек испытывал, скажем так, успокоение. В том мире, в котором мы сегодня живем, очень важно помимо всего чувствовать еще и комфортность.

В основе большинства работ присутствуют кружевные салфетки, которые остались Евгению Ивановичу еще от мамы.

Евгений Голубенко, художник, сценарист: Просто мама, когда умерла, мне остались тряпки ее, которые выбросить я не могу, ну просто физически я не могу выбросить ее вещи, положить в доме их я тоже не могу, они уже совершенно как бы… И я начал их клеить, вот и все, то есть, вот этот был посыл. Вещи, которые мне нравятся, которые я не могу выбросить и которым я действительно хочу дать как бы другой посыл, вот и всё.

Кира Муратова, кинорежиссёр, сценарист: У него же огромное количество вот этих салфеточных, я их называю... мамины салфеточки б/у расцвели, потому что он вдруг вынул из ящиков какие-то старые мамины вязаные штучки такие, которые совершенно неинтересны сейчас сами по себе, и вдруг стал их комбинировать, и они стали, ну, мне во всяком случае, безумно интересны.

В коллажах Евгений Голубенко использует самые разные предметы. Пуговицы, бусы, бисер, вентиль от крана и даже бляху от ремня.

Евгений Голубенко, художник, сценарист: Коллаж это не редкая техника, этой техникой пользуются наверное уже полвека, и есть люди, которые только ею пользуются, понимаете, нет, эта техника она гораздо старее всякого авангарда начала 20-го века.

Художник отмечает, что одним из критериев выбора материала для коллажей является прочность.

Евгений Голубенко, художник, сценарист: Любой материал меня устраивает, если он не отвалится завтра, плохо клеится или он завоняется, скажем. Вот, можно там из костей делать, понимаете, но я слежу, я не люблю коллажи, сделанные из хрупких вещей. Я видел много гениальных коллажей из сухих цветов, я не буду сухие цветы использовать, у меня условия хранения такие, что мне на работу может прыгнуть кошка, понимаете.

В работах Евгения Голубенко можно увидеть совершенно новый мир, отмечают гости выставки. Ведь даже, казалось бы, обычная композиция – изображение вазона с цветами – приобретает необычные черты благодаря кружевным и тканевым деталям, гармонично соединенным художником в единую композицию.


































О Кире Георгиевне Муратовой в Интернете много информации. Извлекаем самое существенное.


Биографическая справка  от 05.11.2009

Кира Муратова окончила режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Сергея Герасимова и Тамары Макаровой).  Очень важно, как она относится к своему Учителю: "Я до сих пор не могу просто так, как зритель, смотреть фильмы Герасимова — я словно слышу голос обожаемого человека, разговариваю с ним..."    (http://m.diary.ru/~Zhoza/p154545872.html) "Герасимов много пробуждал, открывал тебе глаза на что-то, что в тебе же и есть, даже когда ты сделаешь что-то ошибочное". (http://www.mk.ru/culture/2015/08/28/rezhisser-kira-muratova-v-odesse-my-zhivem-otshelnikami.html)

С 1961 года Кира Муратова работает режиссером на Одесской киностудии.

Как сценарист и режиссер Муратова дебютировала в 1962 году, совместно с мужем Александром Муратовым поставив короткометражный фильм "У Крутого Яра"

В 1967 году Кира Муратова сняла свой первый самостоятельный фильм "Короткие встречи". В этом фильме она сама сыграла главную роль, ее партнером был Владимир Высоцкий.

Муратова вернулась к режиссуре только в 1978 году, она сняла свой следующий фильм "Познавая белый свет".   Тогда же она познакомилась с живописцем Евгением Голубенко. Вскоре он стал мужем и кормильцем безработного гения, постоянным художником фильмов Киры и соавтором сценариев. В "Трех историях" он играет эпиз одическую роль слепого.

Взлет известности Муратовой приходится на перестройку, когда были сняты "Перемена участи" (1987) и "Астенический синдром" (1989). Среди последних работ режиссера – "Настройщик" (2004), "Два в одном" (2006), "Мелодия для шарманки" (2009).
Ко многим своим фильмам Муратова сама писала сценарии.
Кроме своего первого фильма Кира Муратова снялась в картинах "Опасные гастроли", "Сад желаний", "Посторонний".

В феврале 2008 года вышла первая монография о Кире Муратовой – "Кира Муратова: искусство кино"










В 2012 году Кира Георгиевна сняла свой 17-й фильм «Вечное возвращение».

Кира Муратова и Рената Литвинова представляют фильм перед его премьерой 
 https://youtu.be/nahwSzqrU6E







Понравившиеся мне (автору этого репортажа) фразы Киры Георгиевны из разных ее интервью (28 августа 2015,  21 марта, 2016):


"Меня интересует искусство, и я продолжаю его обожать. Это касается всякого искусства вообще – кино, литература, музыка, балет.  И это доставляет мне удовольствие, блаженство!"

"У меня есть что-то такое внутри, как у большинства людей. Не обязательно верить во внешнего Бога".

"У каждого своя судьба и жизнь. Я же не все время в Одессе жила, родилась вообще в Румынии. Я – такое беспрерывно перемещающееся лицо".

"Если кто-то ко мне приходит, рада, но сама не люблю ходить к другим. В гости ходить утомительно".

"Я не люблю без особой причины поехать на что-то посмотреть, у меня просто нет тяги".

"Среди окружающих талантливых людей ценю, а бездарности мне безразличны".

"Я не спорю с людьми, которые убеждены в противоположном. Думаю, это бессмысленное занятие. Они сами поймут".

"Юбилеи — это, по-современному говоря, настолько не мой стиль..."

"Приехала я в Одессу — нравится она мне, не нравится — я стала ее рассматривать, пытаться понять, раскусить". 




Звезда Киры Муратовой на аллее знаменитостей Одессы

суббота, 16 декабря 2017 г.

Дискуссия в "Двух Карлах" на тему "Образ Одессы в украинских СМИ и возможность перезагрузки одесского мифа"


В гостеприимном ресторане "Два Карла" на завтрак с брейн-стормом нас собрала Оксана Андреевна Довгополова, чтобы обсудить тему одесского мифа.

Oksana Dovgopolova: "Мы первый раз используем такую форму и я надеюсь, что она окажется удачной и мы еще будем встречаться в таком варианте".
"Почему мы собрались в компании тех людей, которые имеют отношение к туризму, музеем, журналистике? Потому что эти люди формируют, по сути, пространство смыслов, в котором все мы находимся. Я обозначила тему "Одесский миф - перезагрузка". Меня напрягает то, какой образ имеет Одесса в общеукраинском пространстве согласно публикациям в СМИ, которые появляются в 2017 году".  

Oksana Dovgopolova: "Имидж, который создатся в СМИ, важен для нас всех, кто имеет отношение к формированию культурного образа Одессы, потому что это нам вызов. Именно с этими образами, которые человек вычитает у Портникова или Юлії Підлужної в "Високому замку", он приедет к нам. И самое смешное, что он увидит в Одессе именно то, что ему там описали".

Фрагменты дискуссии:
Часть 6.  https://youtu.be/j2oSzbrG6Ns
















































В качестве приложения 


1. Одесситы активно дискутировали по поводу статьи Портникова "Ресторан без бабушки".


2. Публикации о том, как видит современную Одессу журналистка львовского «Высокого замка» Юлия Пидлужна:

Легендарна тьотя Соня тут більше не живе? 14.11.2017, Юлія Підлужна. http://wz.lviv.ua/life/210000-lehendarna-totia-sonia-tut-bilshe-ne-zhyve

«Соньчина малина» є, а «12 стільців» немає…  17.11.2017, 15:00, Юлія Підлужна  http://wz.lviv.ua/life/210373-sonchyna-malyna-ie-a-12-stiltsiv-nemaie

Пройдуся Рішельєвською, зверну на Дерибасівську…  01.12.2017, Юлія Підлужна  http://wz.lviv.ua/life/210741-proidusia-rishelievskoiu-zvernu-na-derybasivsku


воскресенье, 3 декабря 2017 г.

Илья Рейдерман о свободе



Предваряя сегодняшнюю лекцию, Илья Рейдерман разместил на своей страничке такие слова: "Только свободному человеку нужно то, что не приносит практической пользы - например, философия".

пятница, 10 ноября 2017 г.

Галерея архитектурных произведений Франческо Боффо



(по состоянию на 10 ноября 2017 года, когда исполняется 150-лет со дня смерти великого архитектора)



Франческо Боффо (1796, Сардиния, Италия — 10 ноября 1867, Херсон, Украина) - мастер архитектуры зрелого классицизма и ампира. Ему принадлежат многочисленные проекты главных одесских ансамблей и дворцов. Теперь о них говорят "застывшая музыка города". Архитектура ведь говорит тогда, когда песни уже молчат.

Алла Частина  в своей диссертации (2016 г.) на соискание ученой степени доктора искусствоведения и культурологии 
пять страниц текста (стр. 151 - 156) посвятила Франсу (Франческо) Карловичу Боффо. Найденные ею архивные документы подтверждают, что Ф.Боффо был уроженцем Швейцарии, имел титул кавалера и коллежского  асессора.  В  формулярном  списке  о его службе,  составленном  в  1858 г.  [ГАОО, Ф.1, оп.140 (1868), д.81.,  л.17] (П.2.9),  имеются  дополнительные  сведения  об  этом  архитекторе.
 

Приехал из Польши, где уже занимался проектированием изысканных дворцов и вилл. Но именно Одессе архитектор посвятил 40 лет своей творческой деятельности.


 

Визитной карточкой Одессы стало лучшее творение архитектора — комплекс Приморского бульвара.


Сооружения, построенные по проектам и под руководством  Боффо




Архитекторы и даты строительных работ:    Ж. Тома де Томон (проект), 1804;     Ф.Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804-1809. В ночь на 2 января 1873 года, через 64 года после открытия, Городской театр был полностью уничтожен пожаром.

Известный историк А. А. Скальковский  упоминает самую первую из реконструкций Первого Городского театра, проведенную Ф. К. Боффо:    «Прибывший в 1822 году сардинский архитектор Боффо перестроил всю сцену, прибавил l'arco harmonico, возобновил внутреннее ее устройство, повесил люстру с кенкетами вместо свечей и проч.
  



Воронцовский дворец (1826—1828).

Архитектор Ф.К.Боффо.

Воронцовский дворец как бы опоясан открытой террасой, обращенной к морю. 






Дом Ягницкого (Пушкинская, 6 / Дерибасовская, 7) — старейший «высотный» дом города.  Бывшая гостиница "Парижская".

Архитектор Ф.К.Боффо.

Об уютном дворике
см. на 2-й минуте видео https://youtu.be/B5YFpqx3_og



 



Потемкинская лестница (1837—1841,

Архитектор Ф.К.Боффо совместно с инж. И. И. Уптоном и Б. В. Фандерфлисом).









Лютеранская церковь св. Павла в торце ул. Дворянской, вдоль Ямской (1824-1828, позже перестроена арх. Г. Шеврембрандтом)

Проект был выполнен Францем Карловичем Боффо, для которого лютеранская церковь была первым крупным заказом, и, к сожалению, неудачным. Уже в июне 1824 года наполовину завершённая колокольня и 10 колонный портик рухнули в главный неф здания, разрушив его. В хронике по этому поводу было помечено лишь кратко: «Архитектор слишком мало заботился о стройке».







Государственные учреждения на полукруглой площади Приморского бульвара (1827-1830, проект фасада А. Мельникова). Руководил работами Боффо.
два здания на полукруглой площади Приморского бульвара, выполненные в строгих формах классицизма, построены по проекту архитектора А.И. Мельникова в 1827 – 1830 гг. Руководил работами Франц Боффо.
Источник: http://viknaodessa.od.ua/news/?news=140843
два здания на полукруглой площади Приморского бульвара, выполненные в строгих формах классицизма, построены по проекту архитектора А.И. Мельникова в 1827 – 1830 гг. Руководил работами Франц Боффо.
Источник: http://viknaodessa.od.ua/news/?news=140843

Источник: http://viknaodessa.od.ua/news/?news=140843 Источник: http://viknaodessa.od.ua/news/?news=140843
Источник: http://viknaodessa.od.ua/news/?news=140843
два здания на полукруглой площади Приморского бульвара, выполненные в строгих формах классицизма, построены по проекту архитектора А.И. Мельникова в 1827 – 1830 гг. Руководил работами Франц Боффо.
Источник: http://viknaodessa.od.ua/news/?news=140843
два здания на полукруглой площади Приморского бульвара, выполненные в строгих формах классицизма, построены по проекту архитектора А.И. Мельникова в 1827 – 1830 гг. Руководил работами Франц Боффо.
Источник: http://viknaodessa.od.ua/news/?news=140843




Старая биржа на фланге Приморского бульвара (1829-1834), пл. Думская, 1.

Архитектор Ф.К.Боффо совместно с Г. И. Торичелли и И. С. Козловым);








 
 


Институт благородных девиц 
с ограждением, воротами и большим садом по прежней чертой Порто-франко (1829-1833).

Архитектор Ф.К.Боффо.









Дворец Шидловского на Приморском бульваре № 9.

Дворец был построен для помещика Шидловского знаменитым итальянцем Францем Боффо в 1830 году.
Скопировано с сайта http://odessa-life.od.ua



Здание дворца завораживает не только красотой фасада, но и внутренним убранством.








Дворец кн. Лопухина на Приморском бульваре № 11 с беседкой на склонах (1835, перестроен арх. Ю. Дмитренко в «Лондонская» отель).

Архитектор Ф.К.Боффо.



 




Дворец Майюрова на Приморском бульваре № 13 (1830-е годы).

Архитектор Ф.К.Боффо.


Доходный дом Лерхе на Приморском бульваре дом №5.

 Архитектор Ф.К.Боффо.









 


Дворец Фука на Приморском бульваре № 15 (перестроен для другого владельца арх. Ф. Моранди).

Архитектор Ф.К.Боффо.











Дом Тальянского. Греческая 11. Здание построено Ф.К. Боффо в 1834 году.






Дом №1 
на ул.Ланжероновской 
принадлежит Черноморскому морскому пароходству и был
построен Ф. Боффо в 1841 году.












Дом Г. Маразли на углу Пушкинской и Ланжероновской улиц построен в 1835 году по проекту Ф.К. Боффо. Позднее это гостиница «Европейская».







Дворец графини О. С. Потоцкой. Классическая дворянская усадьба (ныне — Одесский художественный музей).
Дворец построен в 1823-1826 гг. Архитектор Ф.К.Боффо.


Дворец графов Толстых, больше известный как Дом ученых появился в 1830-х годах.

По мнению Дмитрия Шаматажи, автора идеи, составителя и фотографа в Архитектура Одессы - Architecture of Odessa  https://www.facebook.com/Architecture.of.Odessa/  Ф.К.Боффо в возведении усадьбы Толстых участвовал как подрядчик.



 

«Гостиница дю-Норд» (ул.Пушкинская, 13). Архитекторы Ф. Шаль и Ф.Боффо 





Жилой дом Дмитриева на ул. Ришельевской № 38 (1845),








Дом Папудова -
огромный жилой доходный дом. В этом деле к нему приложили свои руки известные архитекторы Франц Моранди, Франц Боффо, Демосфен Мазиров, Маврикий Рейнгерц.



В этом доме в 1918-1919 гг. жила и умерла . от «испанки» — одного из вариантов вируса гриппа великая актриса немого кино Вера Холодная.


 

Дом Брежинского, Пастера, 1. Был построен в 1835 году по проекту архитектора Ф.К. Боффо.










Дворец Сикард на ул. Садовой (1843),
Дворец Лехнера у Херсонской залога.
Жилой дом Лучич (1827),
Жилой дом Россолимо на Военном форштадте (1828),
Жилой дом Фраполли на ул. Дерибасовской № 13 (1828, сохранился частично),
Жилой дом с магазейна Маразли на ул. Московской (1828),
Жилой Фундуклея на ул. Торговой № 17 (нач. 1820-х годов, перестроен Д. Мазировим),
Особняк Фундуклея на ул. Приморской (1830),
Жилой дом Копш на ул. Канатной (1830),
Жилой дом Кушнерьова на углу улиц Почтовой и Польской (1832),
Многоквартирный дом Фери и Савина на ул. Польской № 19 (1832),
Жилой дом Ржевусской на ул. Греческой № 23 (1832),
Жилой дом Тальянский на углу улиц Итальянской № 11 и Греческой № 11 (1834),
Жилой дом Елизарова на ул. Преображенский (1834),
Жилой дом Магулина (1834),
Жилой дом Испара на улицах ул. Успенской (1835),
Жилой дом Рёмера на ул. Греческой № 14 между Итальянской и Польской (1835),
Жилой дом Филипакки на ул. Греческой № 35 (1835),
Жилой дом Ягницького на углу улиц Дерибасовской и Итальянской / позже Пушкинской № 6 (1835),
Жилой дом Маразли на углу улиц Ланжероновской и Итальянской / позже Пушкинской № 2 (1835),
Жилой дом Ейпарда на ул. Ришельевской (1835),
Жилой дом Портновой в VIII квартале 1-й части города (1835),
Жилой дом Булеакова (1835 p.),
Жилой дом Маймакулова (1835),
Жилой дом Фендермайера (1835),
Дом Бражинського на ул. Херсонской № 1 (1835),
Жилой дом на углу улиц Херсонской № 11 Ольгииивськои и переулка Софиевского / теперь Ляпунова (1835),
Жилой дом Васьков на ул. Ришельевской (1836),

Жилой дом Ягницького на ул. Преображенский (1836),
Жилой дом Жерболини на углу Ланжероновского спуска № 1 и Польского № 6 (1841),
Жилой дом Трушевский на углу улиц Троицкой № 30 и Ришельевской (1841),
Жилой дом Илькевич на пл. Таможенной (1842),
Собственный многоквартирный дом в переулке Театральном № 8 (1844),

Жилой дом Гиорорта на ул. Канатной (1845),
Собственный Магазейн для хранения зерна на ул. Ольгиевской № 2 (1846),
Собственный зерновой Магазейн на Безымянной площади / теперь Валиховский переулке (1846),
Магазейн Стифел на Безымянной площади (1846),
Жилой дом Скибра в переулке Красном (1846),
Жилой дом Збишевськои на ул. Преображенский (1847)
Жилой дом Ветхра в LXIV квартале города (1849),
Жилой дом Страц на ул. Ланжероновской № 26 (1852),
Магазейн Федорова в Карантинной балке (1852)
Здание библиотеки ОНУ построили в 1849 году по проекту Франца Боффо